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Allgemeines zur Ölfarbe:
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Mehrere Schichten möglichst reinster Pigmente, sollten mit gutem Öl dünn aufgetragen und getrocknet werden. Das Licht besitzt so die Möglichkeit tiefer in die Farben einzudringen und wird vom Leinwandgrund (je nach Farbe der unteren Schichten) reflektiert. Die Wirkung ist eine besonders schimmernde, tiefe Farbe.
Auch wenn diese Reflektion hauptsächlich nur bei Lasurfarben genutzt werden kann, ist auch bei hochwertigen opakeren Farben ein minimales aufschimmern möglich. Dazu ist allerdings ein hauchdünne Farbauftrag nötig.
Durch diverse Chemiekalien wie Trocknungsbeschleuniger- und Verzögerer, werden die Farbpigmente in Ihrer Ordnung gestört/-zerstört, das Licht kann nicht hindurchdringen, die Farben wirken Stumpf und blass. Im Übrigen ist die Konsistenz der auf dem Mark erhältlichen Farben eher buttrig ja glibschig, anstatt cremig und angenehm mit dem Pinsel aufnehmbar zu sein.
Es gibt chemisch gewonnenen Pigmente (z.B. durch Brantsynthese von Rohstoffen) oder natürliche, direkt nutzbare Rohstoffpigmente. Die Seltenheit und der Preis eines Rohstoffes, schieben dem Gebrauch als Pigment oft einen Riegel vor. Dafür gibt es aber auch viele chemisch hergestellte Farben, welche in der natürlichen Welt nicht ersetzt werden können. Beide Varianten sind in der Malerei also unverzichtbar.
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Qualitätsbestimmung eines Pigmentes nach :
-Pigmentreinheit (Anteil an Füllstoffen)
-Lichtechtheit (Farbbeständigkeit trotz z.B UV-Strahlung)
-Verarbeitungsfreundlichkeit (leichte Mischbarkeit mit Öl etc.)
-eventuell auch Haltbarkeit (besonders bei Naturfarben)
Manche Pigmente sind eingestuft als gesundheitsschädlich. Besonders dort sind der achtsamer Umgang, eine gute Trocknung und vorsichtige Herstellung sehr wichtig. Das Öl bindet das Pigment, die Schlussfirnis schützt das Pigmant zusätzlich vor Ausdünstung, Licht und Feuchtigkeit.
Allgemeines zur Firnis:
Möchte man leuchtende tiefe Farben, ist eine möglichst glänzende Firnis anzuraten. Benötigt der Künstler eine stumpfere oder flachere Optik, sind matte, wachshaltige Produkte besser.
Mangelhafte Qualität bei Markenprodukten kann man leicht erkennen, da nach der Trocknung auf der Leinwand ein unangenehmer Klebeeffekt, bzw. Habitus auftritt. Bei Dammarfirnis fehlte dieser Effekt. Auf besonders glatten Oberflächen (z.B. Straußeneier) ist er aber immer leicht vorhanden. Insgesamt ist die Trocknung mit guter Firnis gleichmäßiger, schneller und ungiftiger.
Farben/Pigmente von der Künstlerin:
aTitanoxid
++ warmes strahlendes Weiß, welches genügsam nutztbar ein wunderbares Aufhellungsvermögen besitzt
++ extrem hohe Bindekraft, Haftfähigkeit sogar auf Glas
+++ sehr hohes Deckvermögen und Verarbeitungsfreundlichkeit
.Ultramarinblau
++ natürliches dunkles und wirklich strahlendes Blau, hat eine violette Note,- je nach Lichteinfall
++ transparente Farbe, besonders zur Lasurmalerei nutzbar, verliert mit Titanoxid nicht an Leuchtkfarft
++ extrem Farbbeständig, ergiebiger Farbverbrauch
+ gute Hafteigenschaften
.Eisenoxidschwarz
+ tieferes Schwarz, auch im Sonnenlicht
++ sehr gute Hafteigenschaften und äußerst ergiebig
+ leichte Verarbeitung, sehr lichtbeständig
.Kadmiumgelb (erstmalig 1825 in Deutschland produziert)
++ sehr strahlendes warmes Gelb,
++ hohe Deckkraft,
+ realtiv gute Verarbeitung
+ Hafteigenschaften gut
++ sehr ergiebige Farbe
- sollte vorsorglich nicht mit Terpentin bzw. schnell verdunstenden Zusätzen verwendet werden, nicht als Wandfarbe geeignet
.Phthalocyaningrün
++ extrem kräftiges tiefes Dunkelgrün, hat eine ganz leicht unwirkliche blaue Note-) je nach Lichteinfall
++ transparent, sehr leuchtend
+ mittlere Hafteigenschaften,
++ Lichtechtheit von 8/8
+ leicht aufzuhellen, hoch ergiebig
- schwieriger, nur unter Druck anzurühren
.Cadmiumrot (erstmalig 1910 in einer Fabrik hergestellt)
+++ sehr leuchtendes tiefes Blutrot, mit einer leicht violetten Nuance
++ halbtransparent, sehr ergiebig
++ gute Hafteigenschaften, leicht anzurühren
-sollte nicht mit Terpentin bzw. schnell verdunstenden Zusätzen verwendet werden, nicht als Wandfarbe geeignet